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原创 那一年,尹天仇依然有梦想,柳飘飘依然很清纯

作为周星驰的一部半自传体电影,《喜剧之王》在星爷演艺生涯的地位绝不亚于《大话西游》两部曲。当2019年春节档周星驰再次以情怀的名义,邀请观众重温“喜剧外壳的悲剧”《新喜剧之王》时,却遭到了两极分化的尖刻评论。

共鸣这件事,要靠感觉的,美好的感觉过去了,剩下的就只有痛了。

并非周星驰的功力和思想退步了,他还守在那里,用他最熟悉的周氏悲喜剧讲述自己的所思所想,而只是这时代变了,观众的内心需求不再,纵有残存的怀念与青春的不舍,都不足以支撑起这样一个饱含了情怀的话题。

《食神》的成功与《算死草》、《行云一条龙》的平庸,需要周星驰给出一个足够水准的作品尽快回应水涨船高的粉丝期待。《喜剧之王》的惊艳再次证明了,只要当时的史蒂芬周想要认真的倾诉,就没人拦得住他。

有人评价,《喜剧之王》是周星驰最真诚的作品。片中,周星驰讲了一个充满真实性的话题——龙套。几乎很少有演员能够轻易跨过龙套这道坎,哪怕是后来呼风唤雨的星爷,也是从《射雕英雄传》中一掌就死的宋兵乙启程的。

片头,面对大海,周星驰饰演的尹天仇大喊:“努力!奋斗!”,为全片奠定了“荒诞中的凄凉”这个主基调。整部影片围绕着男主尹天仇的经历和感触,勾勒出一个自始至终在“努力”和“奋斗”的小人物,用尽了自己的热情和认真,换来的不过是全世界的不耐烦和不屑一顾。

执着的耐心感动不了复杂的社会,这就是尹天仇面对的真实。

就像他每一次都要纠正导演、副导演、演员、街坊和舞女的“错觉”:我是一个演员。

那种骨子里的执拗,却一次次被忽略,观众们看到,笑了,我看到,哭了。

即便所有人都不理解,尹天仇依然在撑,这就是周星驰无数条成功秘诀中,最真诚的那一条。与其说在《喜剧之王》中,周星驰演得是尹天仇,不如说演得就是他自己,那个曾经穷困潦倒,连“我爱你”都“说不起”的自己。

周星驰的星女郎,要么一出场就美貌惊艳,要么干脆丑得惊人。被周星驰在《食神》里扮过一回丑的莫文蔚,这次饰演了顶级功夫女影星杜鹃儿。

片中,莫文蔚的直率性格与酷酷的御姐范儿,被彰显的淋漓尽致。从某种意义上来说,表现轻松、自然的莫文蔚,多少有种本色出演的味道。

许是离当年跑龙套的日子久了,片中的杜鹃儿起初并不理解尹天仇的执着式胡闹,纯粹是因为他的认真态度,以降低成本、挖掘新人的角度利用了一下尹天仇,却在他还剧本的一刹那,终于读懂了那份执着背后的负重感。

本片最易意外的惊喜,算得上当初还是纯情玉女人设的张柏芝。《星愿》中多情、感性的出演,让很多观众一下子记住了她。在《喜剧之王》中,周星驰使出了最擅长的“错位”搞怪,颠覆人设的张柏芝,饰演了舞女小姐柳飘飘。

颠覆的人设并没有让张柏芝放不开,反而令她找到了那种物极必反、欲说还休的奇特定位。片中,张柏芝演出了被深深伤害之后,再也不相信任何人的不屑与冷漠,游戏人间的绝望无奈与得过且过。

然而,尹天仇无意中的那句“出来卖的”,还是暴露出柳飘飘身上仅存的一点自尊和善良。他出手打了尹天仇,其实是宣泄自己不为人知的感情。

两个沦落人的分分合合,之所以能引起共鸣,就在于他们演出了“真实”。周星驰的真实,诠释了《演员的自我修养》中“先由内而外、在由外而内”的情感表达,而柳飘飘在大开大合之间的细腻与温婉,则体现出张柏芝深入内心的优质演技。想来,若不是那件事,张柏芝的星途或许绝非现在这样。

最后,作为周星驰的黄金配角,吴孟达在《喜剧之王》中“反客为主”,成为尹天仇的“引路人”。吴孟达深藏不漏的演技毋庸置疑,但由于片长的限制,本片并未挖掘出他最高的演技水平,多少令人遗憾。

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